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清代紫砂茶具

    承接明代的良好势头,紫砂茶具的发展在清代达到了巅峰状态,具体而言,是在清初至中期的康熙、雍正和乾隆三朝。清代紫砂茶具的市场较前朝扩大,各阶层的审美情趣和要求各异,造成这一时期此砂壶的风格也有所不同。具体地说紫砂壶在清代已经形成泾渭分明的三种风格:
    第一种自然是传统的文人审美情趣风格。讲究砂壶的内在气质、单纯朴素的风貌。
    第二种是富丽豪华、明艳精巧的市民情趣。或在紫砂壶面上用石绿、石青、红、黄、黑等色绘制出山水人物花鸟,或对壶施以各种明艳的釉色,或嵌金镶银等。
第三种可以说是为贸易需要而开发形成的外销风格。如包金银边,加制金银提梁等。
    有清一代涌现出大批卓有成效的壶艺名家,其中的代表人物有惠孟臣、陈鸣远、陈曼生、杨彭年、吴大 、邵大亨等。
    陈鸣远名远,号壶隐、鹤峰、石霞山人。明末清初江苏宜兴人。他生在制壶世家,父亲陈子畦因为仿制徐友泉的作品而名重一时,在壶艺史上有较大影响。陈鸣远聪慧好学,技艺精湛,雕镂兼长,善翻新样,富有独创精神,可以称得上紫砂壶史上技艺最为全面精熟的名师。





    继陈鸣远后,紫砂壶的艺术境界被推到一个更高的层次,即把壶艺和诗词、书画、篆刻真正结合为一个整体。在这股潮流中,陈曼生的作用不可低估。
    陈曼生(1768-1822),名鸿寿,字子恭,号曼生,浙江杭州人。是清代著名书法家、画家、篆刻家、诗人,又工竹刻,是当时著名的“西泠八家”之一。他酷爱紫砂,曾在宜兴邻县担任县令。其间他与制壶名家杨彭年、杨宝年、杨凤年兄妹交往甚密,陈曼生以其超众的审美能力和艺术修养,自出新意,仿造古式,设计了众多壶式,后人把他参与设计,杨氏兄妹制作的砂壶称为“曼生壶”。
    “曼生壶”的主要特点是去除繁琐的装饰和陈旧的样式,务求简洁明快,另外在壶身上还留有大块空白,在上面镌刻诗文警句等。




笠式壶



提梁壶

 
 
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